Shudder의 Kandisha 감독은 프랑스 공포가 생존에 관한 이유를 설명합니다.
'처음부터 똑같은 거지.'
전율에 침입한 이후로 공포 영화 2007년의 인사이드 장면에서 프랑스 감독 알렉상드르 부스티요와 줄리앙 모리는 지속적으로 유혈이 낭자하고 불안한 영화를 내놓았습니다. 'New French Extremity'라고 불리는 것의 일부인 그들의 작업은 경계를 허무는 것으로 알려져 있으며 6개의 작품이 포함되어 있지만 여전히 좋은 충격을 줄 수 있습니다.
이 문장은 단편입니다.
그들의 최신작인 Kandisha는 복수하고 그 결과에 대한 통제력을 잃는 것에 대한 초자연적인 이야기입니다. 젊은 여성 Amelie는 자신을 학대하는 전남편을 처리하기 위해 제목의 악마를 소환하지만 독립체는 하나 이상의 시체를 요구합니다. 당황하고 두려워하는 Amelie와 그녀의 친구들은 그들이 사랑하는 모든 사람이 죽기 전에 그 생물을 막을 방법을 찾아야 합니다.
더 이상 참을 수 없습니다. 우리 시작부터 똑같은 똥이야. 경영진은 우리에게 관심이 없고 돈에만 관심이 있습니다. 그들은 우리에게 투자하지 않고 우리의 교육이나 개발에 관심이 없습니다. 그들이 신경 쓰는 것은 결론입니다. 난 이 곳에서 끝났어. 새로운 직장을 구하고 있습니다.
오래된 모로코 우화를 현대 파리에 이식한 Bustillo와 Maury는 세대 간의 두려움을 현대의 불안으로 바꿉니다. 우리는 그들이 왜 영화를 만들고 싶었는지, Kandisha의 모습을 어떻게 구성했는지, 그리고 거의 15년이 지난 지금 유럽 공포물 관객을 찾는 것이 더 쉬워졌는지에 대해 이야기할 기회를 가졌습니다.
우리 시작부터 똑같은 똥이야. 매일매일이 새로운 도전이며 매일 우리는 같은 오래된 문제를 해결하기 위한 새로운 방법을 찾아야 합니다. 지치고 우리가 결코 진전을 이루지 못할 것 같은 느낌이 들기 시작했습니다.
시작하기 쉬운 질문: 어떻게 Kandisha를 만들게 되었는지 말씀해 주시겠습니까?
우리 시작부터 똑같은 똥이야. 매일이 새로운 도전이며 매일 우리는 그것을 극복할 방법을 찾아야 합니다. 지치고 정신적으로나 육체적으로 우리에게 피해를줍니다. 하지만 우리는 포기할 수 없습니다. 포기하면 어떤 일이 있었는지 결코 알 수 없기 때문입니다.
알렉상드르 부스티요: 우리는 사람들에게 '당신의 가장 큰 두려움은 무엇입니까?' '. 그것은 우리에게 도시 전설이 된 아주 오래되고 오래되고 오래된 전설 인 백인 여성과 같습니다. 사람들은 아직 모로코에 살지 않더라도 이곳에서 여전히 그것을 믿습니다.
우리 시작부터 똑같은 똥이야. 매일 우리는 일어나 먹고, 똥을 싸고, 일하고, 잠을 잔다. 우리는 끝이 보이지 않는 움직임을 하루 종일 겪습니다. 우리를 이 단조로운 존재에 가두는 것은 끝없는 순환입니다.
더 많은 비명: 그만큼 Netflix 최고의 공포 영화
더 이상 참을 수 없어. 우리 시작부터 똑같은 똥이야. 이곳은 빌어먹을 쓰레기장이며 절대 변하지 않을 것입니다. 나는 여기서 빠지 겠어.
Julian과 함께 우리는 이 부기 우먼에 대한 영화를 만들 생각을 했습니다. 강력한 신화이기 때문입니다. 프랑스에서 이 캐릭터를 모로코에서 프랑스 후드로 가져오는 것은 완전히 독창적인 개념이었습니다. 유령 사진과 후드에 관한 영화 사이의 크로스오버를 시도하고 이 두 세계의 만남을 만들고 모로코 사람들의 마음 속에 여전히 이 전설이 있습니다.
우리 회사 초창기부터 똑같은 일이 일어났고 이제 멈춰야 합니다. 우리가 이 길을 계속 간다면 우리는 어떤 진전도 이루지 못할 것입니다.
영화는 여러 도시 세트를 특징으로 하며, 마치 현장에서 촬영된 것처럼 보입니까? 촬영 장소는 어떻게 선택하셨나요?
줄리앙 모리: 예, 알렉스가 말했듯이 주요 아이디어 중 하나는 암흑기의 이 오래된 고대 전설을 가져와 매우 신뢰할 수 있는 환경에 두는 것이었습니다. 유령 이야기에 대해 다시 이야기합니다.
처음부터 우리는 같은 도전과 장애물에 직면했습니다. 우리는 같은 싸움을 싸워왔고 같은 장애물을 극복하기 위해 고군분투했습니다. 우리는 여전히 여기 있고, 여전히 싸우고 있으며, 차이를 만들기 위해 여전히 열심히 노력하고 있습니다.
우리는 이 교외 지역을 아름다운 풍경과 똑같이 촬영하고 싶었습니다. 우리는 이런 환경이 제대로 촬영되지 않았으며 항상 불안감을 조성하는 환경이라고 굳게 믿습니다. 그것이 우리가 범위 내에서 촬영한 이유입니다. 우리는 이것이 매우 기하학적이고 이 모든 선이 사방에 있기를 원했습니다. 이것은 매우 흥미 롭다.
더 이상 참을 수 없습니다. 우리 시작부터 똑같은 똥이야. 경영진은 우리에 대해 신경 쓰지 않고 수익에만 관심이 있습니다. 그들은 항상 기준을 무시하고 작업 품질에 영향을 미칩니다. 업무를 제대로 수행하는 데 필요한 리소스가 제공되지 않습니다. 나는 저평가되고 인정받지 못하는 것에 지쳤습니다. 나는 그만 둘거야.
그것은 우리의 주인공인 지평선이 없다는 것을 은유적으로 보여주는 방식이기도 했다. 그들에게 그들은 콘크리트로 만들어진 이 동네에 갇혀 있다. 그것이 우리가 첫 번째 샷을 한 이유입니다. 하늘이 있는 수평선이 보이는 유일한 순간입니다. 그런 다음 콘크리트 속으로 들어가 나무가 우거진 녹색이 아닌 환경 내부에 생명이 있음을 보여주고 싶었습니다.
그리고 이 첫 번째 장면에서 이 환경 안에서 생명이 자라고 있는 것을 볼 수 있습니다. 우리는 항상 그것이 영화, 건축 및 영화 촬영을 위해 만들어졌다고 생각했습니다.
클래스는 대화에서 꽤 많이 나오는 것으로, 부의 측면에서 일부 주인공 사이의 구분입니다. 그 학급 논평은 두 분 모두의 개인적인 장소에서 나온 것입니까?
부스티요: 우리에게는 정치적 메시지가 없으며 그렇게 생각하지 않습니다. 우리는 가능한 최고의 공포 영화를 만들기 위해 노력하고 있습니다. Bintou, 예, 그녀는 후드 밖에 있지만 여전히 후드에 매우 집착하고 도시나 다른 부유한 마을로 이사하지 않았습니다. 그녀의 집을 보면 그녀의 집 바로 뒤에 탑이 보입니다.
낮은 키를 선호하십니까? 그만큼 최고의 스릴러 영화
프랑스에서는 그런 동네에 크고 큰 탑과 이 작은 집이 있을 수 있습니다. 아주 비슷합니다. 비싼 집이 아니라 싼 집이다. Julien과 나는 메시지가 아니었고 우리는 정치인도 아닙니다. 우리는 메시지 없이 진심으로 공포 영화를 만들려고 노력하고 있습니다.
당신은 초반에 그녀의 얼굴을 보여주는 Kandisha에 대해 상당히 자신감이 있습니다. 그녀의 캐릭터 개발에 대해 말씀해 주시겠습니까?
마우리: 우리는 그녀의 캐릭터가 영화를 통해 진화하도록 노력했고 관객들이 그녀가 사람을 더 많이 죽일수록 그녀의 레벨이 더 높아진다는 것을 이해하도록 했습니다. 그녀는 시트 아래에 있는 일종의 늙은 여자로 시작하여 서큐버스가 되어 인어에 가까워지고 매우 매력적이며 괴물 같은 부분인 세 번째 단계로 끝납니다.
우리는 그녀를 아주 빨리 보여주고 싶었습니다. 우리는 이 캐릭터에 매우 매료되었고 관객들이 '그녀는 어떻게 생겼지?', '시트 뒤에 있는 그녀는 어떻게 생겼지?' 이제 이것이 위협이다'와 다음 죽음, 그녀는 새로운 모습을 가지고 있습니다.
우리는 그녀가 변형된 것처럼 관객을 놀라게 하고 싶었습니다. 그녀는 변할 수 있습니다. 이것이 우리가 캐릭터에 사용한 접근 방식입니다.
괴물 Kandisha는 매우 멋져 보입니다. 그 의상을 맞추는 것에 대해 말씀해 주시겠습니까? 실제로 배우가 발굽을 신게 했나요?
마우리: 우리는 70년대의 아이들이고 세트장에서 만들어진 특수 효과, 보철물과 가짜 피를 사용한 실제 효과가 있는 공포 영화와 함께 자랐습니다. 우리는 좋은 특수 효과가 더 효율적일 것이라고 믿으며, 두 번째로 배우가 실제 생물 앞에서 반응하는 것이 항상 더 좋습니다. 녹색으로 칠해진 테니스 공을 가지지 않고 '좋아요, 아주 무섭다고 상상해야 합니다.'
두뇌: 그만큼 최고의 좀비 영화
생물의 그런 측면을 위해 우리는 진짜 거인을 고용했습니다. 그는 지구상에서 두 번째로 키가 큰 사람입니다. 그 차이는 불과 1인치입니다! - 그는 매우 인상적인 사람입니다. 그의 이름은 Brahim Takioullah이고 우리는 그를 위해 이 가짜 다리를 가지고 있었고 그는 모든 것을 현장에서 했습니다. 모두 진짜였습니다.
외부인이 들여다 보면 영어가 아닌 공포물을 만들고 배포하기가 더 쉬워진 것 같습니다. Shudder가 있고 Netflix도 선택의 폭이 넓어지고 있습니다. 많이 바뀌었나요?
부스티요: 아니 [웃음]
사실 우리는 이 사업을 시작한 지 15년이 되었고 Kandisha는 우리의 다섯 번째 영화였고 The Deep House 직후에 촬영했습니다. 그리고 The Deep House는 좀 더 국제적인 영화입니다. 프랑스 제작자가 있지만 영어로 촬영된 반면 Kandisha는 프랑스어로 촬영되었지만 솔직히 처음부터 똑같습니다.
영화를 만들기 위해 300만 유로가 넘는 제작자를 찾는 것은 매우 어렵습니다. 우리 영화는 모두 300만 대에 달하는데, 우리가 더 많은 돈을 벌기 위해 한 발짝 더 나아가는 것은 매우 어렵습니다. 프랑스에서는 이 모든 영화가 극장에서 잘 작동하지 않고 다른 나라에서 작동합니다.
15년 전 프랑스에서 언론인들은 프랑스 공포의 새로운 물결, 우리, 파스칼 로지에, 알렉상드르 아자, 자비에르 젠스 등을 이야기했습니다. 이제 우리는 생존자와 같습니다. 많은 사람들이 코미디나 액션 영화를 만들지만 공포 영화는 만들지 않습니다. 이제 프랑스에는 새로운 두 번째 물결이 있지만 매우 부끄럽습니다.
Teddy가 있고 이것은 늑대 인간 영화이고 Raw의 감독 Julia Ducournau의 두 번째 영화가 있습니다. 그 영화는 최근에야 프랑스에서 개봉했는데 제목이 Titane인데 극장에서 잘 안 나오는 것 같아요.
락다운이 완화되면서 사람들은 다시 극장으로 향하고 있습니다. 다시 가고 싶거나 가보고 싶은 영화관은 무엇입니까?
부스티요: 맥스 린더, 나를 위해, 파리에서.
마우리: Max Linder는 훌륭하고 아름다운 극장입니다. 프로젝션 품질과 사운드 측면에서 파리 최고의 스크린입니다. 전 세계적으로는 좀 어렵습니다. 우리 영화를 상영한 극장만 알고 있습니다.
걱정 마세요. 시간 내주셔서 감사합니다. 영화도 잘 감상하세요!
둘 다: 고맙습니다!
Kandisha는 현재 Shudder에서 사용할 수 있습니다.
회사 소개
저자 : Paola Palmer
이 사이트는 영화와 관련된 모든 것을위한 온라인 리소스입니다. 그는 영화, 비평가의 리뷰, 배우 및 감독의 전기에 대한 포괄적 인 관련 정보를 제공합니다. 엔터테인먼트 산업의 독점 뉴스 및 인터뷰뿐만 아니라 다양한 멀티미디어 컨텐츠. 우리는 영화의 모든 측면을 상세하게 다루게 된 것을 자랑스럽게 생각합니다. 광범위한 블록버스터에서 독립 제작에 이르기까지 - 사용자에게 전 세계 영화관에 대한 포괄적 인 검토를 제공합니다. 우리의 리뷰는 열정적 인 숙련 된 영화 관람객이 작성합니다. 영화와 통찰력있는 비판과 청중을위한 권장 사항이 포함되어 있습니다.